Fundación Juan March

Escuchar con los ojos. Arte sonoro en España, 1961-2016

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    Una historia coral Preguntas y respuestas sobre el arte sonoro en España

    Mikel R. Nieto

    San Sebastián,1980
    Mikel R. Nieto

    Comisario, artista e investigador. Desde hace años está inmerso en la práctica fonográfica y en la teoría que se desprende de ella. Ha impartido talleres en distintos centros culturales y universidades. Es parte del equipo de soinumapa.net (mapa sonoro del País Vasco) y de HOTS! Radio, así como del portal de difusión Mediateletipos.net. Actualmente coordina, junto a José Luis Espejo y Xabier Erkizia, el Observatorio de la Escucha. Ha colaborado en numerosas ocasiones con la bailarina y coreógrafa Jone San Martín en diversos proyectos de danza. Ha publicado recientemente el libro Dark Sound en el sello alemán Gruenrekorder.

    1. ¿Qué es el arte sonoro para usted?

      Una etiqueta.

    2. ¿Qué influencia o importancia ha tenido en su práctica artística el sonido?

      Casi tanto como la escucha.

    3. ¿Con cuál de las siguientes categorías se definiría usted: poeta, performer, artista visual, artista plástico, músico, otras?

      Con ninguna de ellas. Prefiero pensarme como artista.

    4. ¿En qué géneros ha trabajado con sonido: vídeo, instalación, performance, concierto, radio, poesía, otros?

      En todos ellos. Personalmente me interesan sus límites: los formatos no son más que marcos para un contenido.

    5. ¿Con qué medios y recursos tecnológicos produce sus obras de arte sonoro?

      Con los que tengo en cada momento. Como mi trabajo se centra en la escucha y el pensamiento, uso los medios y recursos necesarios para realizar las obras que proyecto. Desde un lápiz hasta un altavoz.

    6. ¿Se han vendido o expuesto en el mercado de arte obras suyas catalogables como «arte sonoro»?

      Así es.

    7. ¿Quién cree que valora más las obras de arte sonoro: las instituciones o los coleccionistas?

      Sinceramente, lo desconozco.

    8. ¿Considera que este tipo de obras se produce y se exhibe más bien con ocasión de eventos especiales?

      No necesariamente. Todos los eventos son especiales.

    9. ¿Qué formación específica debería tener un artista sonoro?

      Ninguna, o en todo caso la que considere necesaria.

    10. ¿Qué artistas, teóricos, músicos y acontecimientos le han resultado importantes en su formación como artista sonoro?

      ¡Muchos! Sería un acto de irresponsabilidad si intentara nombrar todos; si no, una injusticia. Preferiría no hacerlo

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